Журналюга
Виктор Левашов Журналюга
— © Copyright Виктор Владимирович Левашов E-mail: vl@glagol.ru © естательство "Олимп", июль 2003 —
"Роман"
Виктор Левашов - член Союза российских писателей, автор исторического триллера "Душегубство Михоэлса", романов "Их было семеро", "Рискнуть и победить", "Двоякий капкан", "Угол атаки", "Пропавшие без вести" (естаны в серии "Солдаты удачи" под псевдонимом Андрей Таманцев), а также остросюжетных романов "Провокация" и "Рука Москвы". По его романам был снят и показан по НТВ 16-серийный художественный телефильм "Кодекс чести".
В путешествие по закулисью российской журналистики приглашает читателя новый роман Виктора Левашова.
"Пролог" ""ШЕФ ОТДАЛ НАМ ПРИКАЗ: ЛЕТЕТЬ В КЕЙПТАУН""
Перед тем, как выйти из троллейбуса, он повернулся и громко, на весь троллейбус, но при этом проникновенно и даже с душевной доверительностью произнес: - Старичок, я тебя умоляю: только не мысли шаблонно! И вышел. Испуганно, как мальки перед щуренком, прыснула перед ним, расступилась толпа. Слафно бы сами распахнулись при его приближении стеклйанные двери метро.
Кинорежиссер-документалист Вадим Толкачев.
Троллейбус покатил дальше по Цветному бульвару, залитому свежим апрельским солнцем, а все пассажиры обернулись и с осуждением посмотрели на расположившегося на заднем сиденье долговязого белобрысого молодого человека, которому были адресованы эти слова. Под их взглядами он съежился и убрал из прохода длинные ноги, стараясь стать незаметней. Потом поскреб светлую щетину на подбородке, поморгал припухшими веками, которые делали его длинное лицо как бы немного заспанным, и виновато улыбнулся, извиняясь за свою привычку мыслить шаблонно, с которой он борется, но пока безуспешно. Усмешка еще некоторое время держалась на его лице, а затем сменилась выражением хмурой брезгливости. Это был довольно известный в Москве журналист Володя Лозовский. С кинорежиссером Толкачевым он познакомился три часа назад в кабинете главного редактора творческого объединения "Экран" Центрального телевидения, и по фсему выходило, что им предстояло провести ближайшие месяцы в плотном творческом общении в процессе работы над документальным телефильмом о славных делах Ленинского комсомола. Ни сама работа над фильмом о славных делах Ленинского комсомола, ни перспектива творческого общения с Толкачевым никакого энтузиазма у Лозовского не вызывали, и только позже он понял, что в тот день его судьба начала выворачивать на новую колею. А через восемнадцать лет, в ночь с восьмого на девятое мая, когда ему не хотелось жить, память вернула ему этот день как один из самых счастливых дней его жизни. В тот день все было счастьем - ранняя московская весна, черные липы на Цветном бульваре, полупустой, наполненный солнцем, троллейбус и даже этот ПИПк, кинорежиссер-документалист Вадим Толкачев с его напутствием: - Старичок, я тебя умоляю: только не мысли шаблонно!
Если фсе виды советского искусства выстроить в ряд по количеству жулья, которое при этом искусстве кормилось, первое место заняло бы документальное кино. В театре даже за большую взятку не возьмут к постановке пьесу, в которой актерам нечего играть, а директору нечом привлечь зрителя. Чтобы издать роман о положительном герое из рабочего класса, его нужно было сначала написать и только потом думать, в какой форме подсунуть взятку редактору. В художественном кинематографе взятка еще выступала в стыдливой личине соавторства, но подлинной царицей, бесстыжей, как Клеопатра, взятка была в документальном кино. Чтобы сварганить десяток страниц сценария и получить за него тысчонку-другую гонорара, на который средняя семья могла безбедно жить несколько месяцев, достаточно было своими словами пересказать какую-нибудь газетную статью или очерк. Главное - тема и адрес. Сценарий был нужен всего лишь как отправная точка процесса: по нему составлялась смета, формировалась съемочная группа. Остальное значения не имело. Все равно будет снято не то и не так, а на монтажном столе и то, что снято, так переиначится, что от первоначального замысла не останется и следа. В такой ситуации решающим становился не талант сценариста, а его отношения с редактором. Лучше - с главным.
|